VapourWiki — пресеты Audion VS Engine

28 пресетов Audion VS Engine в 4 палитрах: какой взять для какого материала, что каждый делает, его главные настройки и подходящий кодер. В окне (Start.exe) пресет — переключатель в группе своей палитры, в консоли — vs_cli.cmd run --operation <id> --set <поле>=<значение>. Как работать в окне и в консоли — USER_GUIDE_RU.md; все поля с диапазонами и вариантами — OPERATIONS_RU.md.

Какой пресет для какой задачи

MLRT — нейросетевой пресет: ему нужен vs-mlrt (раздел «Нейросетевые пресеты и MLRT»).

Цепочки

Один прогон — один пресет. Цепочка — несколько прогонов подряд: результат шага ложится в <Назначение>\<Палитра>\<пресет>_<кодер>\, и эта папка становится Источником следующего шага. Промежуточные шаги пишите в prores_lt: файл со сжатием с потерями между шагами передаёт свои потери каждому следующему. Итоговый кодер — только на последнем шаге. Шаг, который повторяется часто, стоит сохранить профилем (раздел «ПРОФИЛИ»).

Зерно и плёночные образы — после увеличения: зерно, положенное до него, увеличится вместе с картинкой.

ТОЧНОСТЬ

Техническая подготовка: шумодав, дебанд, зерно. Группы идут в порядке работы: Шумодав, затем Дебанд, затем Мастер — он делает и то и другое и кладёт зерно. Зерно любого пресета начинается с постоянного начального числа: один файл даёт одни и те же кадры при каждом прогоне.

Шумодав

Мягкий шумодав (mild_denoise)

Спектральный шумодав DFTTest на процессоре: одинаковый результат на любой машине, ни видеокарта, ни OpenCL не нужны. Первый выбор, когда о материале мало что известно: лёгкий ровный шум, небольшая чистка почти без риска.

Кодер: h264_crf14 для архива, h264_crf17 для итогового файла.

Шумодав теней SOTA (shadow_denoise_sota)

BM3D в 32-битной плавающей точке чистит весь кадр, а плавная маска яркости оставляет очищенную яркость только в тенях: средние тона и света остаются как были. Цветовые плоскости чистятся везде: цветовой шум уродлив при любой яркости. Поверх очищенных теней возвращается микрозерно, чтобы они не выглядели пластиковыми. Для ночной цифровой съёмки и съёмки при слабом свете, где шум сидит в тёмном. BM3D работает на видеокарте или на процессоре — как скажет блок ОБРАБОТКА (раздел «BM3D на видеокарте»).

Кодер: h264_crf17 или prores_lt.

Чистка цветового шума (chroma_cleanup)

DFTTest только по двум цветовым плоскостям. Яркость не трогается, поэтому деталь остаётся как была. Цвет выдерживает сигму сильнее, чем яркость, без видимой потери: он хранится в меньшем разрешении. Для цветных пятен и грязного синего канала: старые компактные камеры, AVCHD с низким потоком.

Кодер: h264_crf17.

Дебанд

Мягкий дебанд (deband_safe)

neo_f3kdb с лёгкими настройками в 16 битах, без зерна: ступеньки на небе, стенах и в ночном свете уходят, края остаются резкими.

Кодер: h264_crf17 или h265_crf17. Оба пишут 10 бит, поэтому сглаженные градиенты не расслаиваются снова.

Дебанд с тонким зерном (deband_fine_grain)

Тот же neo_f3kdb, затем AddGrain кладёт тонкое зерно поверх сглаженных градиентов. Картинка сохраняет живую фактуру вместо слишком чистого вида дешёвого сжатия.

Кодер: prores_lt для грейдинга.

Мастер

Плёночная пересборка (filmic_rebuild)

Три ступени за один прогон: BM3D убирает цифровой шум, neo_f3kdb — полосы, затем зерно кладётся по яркости — больше всего в тенях, как на настоящей плёнке, меньше в средних тонах, меньше всего в светах. Зоны переходят друг в друга на 0,1 яркости. Один пресет для плёночного материала. BM3D работает там, где скажет блок ОБРАБОТКА.

Кодер: prores_lt или h265_crf17.

Чистый архив (archive_clean)

Лёгкий DFTTest и лёгкий neo_f3kdb без зерна: шум и полосы уходят, фактура не добавляется. Нейтральный плоский мастер для долгого хранения, сдачи или чистого промежуточного файла. Грейдинг лучше идёт по материалу с зерном: если он впереди, берите pregrade_prep или filmic_rebuild.

Кодер: prores_422hq или prores_422hq_mxf. Встроенный профиль archival_master пишет prores_422hq.

Подготовка к грейдингу (pregrade_prep)

Очень лёгкий DFTTest и больше ничего: ни дебанда, ни зерна. Материал уходит в Resolve или Premiere почти таким, каким был, только без самого острого шума, и колорист не работает поверх него. Дебанда здесь нет намеренно: он может спорить с цветовыми инструментами; если он нужен — после грейдинга.

Кодер: prores_422hq (встроенный профиль resolve_handoff) или prores_lt_mxf для Premiere и Avid.

ПЛЁНКА

Образы киноплёнок. Каждый образ собран из одних и тех же частей: смягчение MTF, ореол светов, зерно, кривая гаммы, приподнятый чёрный, обесцвечивание. intensity меняет силу всего образа и стоит на каждой странице палитры.

Плёнка

Плёнка 35 мм (film_35mm)

Kodak 35 мм с выбором плёнки. Плёнки различаются зерном, контрастом, ореолом и оттенком: 250D — дневная, нейтральная, мелкое зерно; 500T — для ламп накаливания, светочувствительнее, зерно умеренное, оттенок холоднее; 50D — дневная, самое чистое зерно.

Кодер: prores_lt или prores_lt_mxf. Встроенный профиль filmic_warm_35mm — 250D при intensity 1,0 в h264_crf14.

Плёнка 16 мм (film_16mm)

Живое ощущение 16 мм: мягче 35 мм — меньший кадр разрешает меньше; зерно заметнее; ореол сильнее; чёрный приподнят. Для документального или независимого кино на цифровом материале. Одно поле — intensity.

Кодер: prores_lt.

Super 8 (super8)

Самая крайняя из плёнок: самое крупное зерно, самая мягкая оптика, самый сильный ореол, приподнятый чёрный, сниженный контраст — домашнее кино 1970-х. Для клипов и стилизованных вставок. Одно поле — intensity.

Кодер: h264_crf17: зерно — часть образа, и итоговый файл со сжатием его сохраняет.

IMAX 70 мм (imax_70mm)

Большой формат 65/70 мм, противоположность Super 8: разрешение сохраняется, зерна почти нет (на большом кадре каждое зерно крошечное рядом с картинкой), мягкий ореол трогает только самые яркие света, а едва заметное дрожание кадра снимает слишком чистый цифровой вид. Для кадров, которые должны ощущаться эпично, а не плёночно.

Кодер: prores_lt или h265_crf17.

Образ

Кинематографичный (cinematic)

Универсальный мягкий плёночный образ, не привязанный к конкретной плёнке: лёгкое смягчение MTF, лёгкое свечение светов, тонкое зерно. Ни крупного зерна, ни дрожания кадра, ни мерцания. Безопасный первый образ для любого современного цифрового материала. Одно поле — intensity: оно меняет зерно, ореол и смягчение вместе.

Кодер: prores_lt или h264_crf17.

Отбеливание (bleach_bypass)

Вид копии, из которой не вымыли серебро: поверх цветного изображения лежит чёрно-белое. Высокий контраст, серебристые серые, яркие света, мало цвета. Сильное стилистическое решение. Одно поле — intensity: выше — больше контраста, меньше цвета и чуть больше мягкости.

Кодер: prores_lt.

Анаморфот (anamorphic_scope)

Образ синемаскопа с анаморфотной оптикой: длинные горизонтальные синие блики только от ярких светов и холодные бирюзовые тени. Работа идёт в 16-битном RGB, поэтому блики не обрезаются: маска светов, горизонтальное размытие на длину блика, синий оттенок и сложение с картинкой — блик только добавляет свет. Затем бирюзовый сдвиг в тенях (яркость ниже 0,4) и лёгкое зерно. Кадр не обрезается до 2,39:1: настоящий кадр синемаскопа кадрируют при монтаже.

Кодер: prores_lt для колориста, h265_crf14 для итогового файла.

РЕТРО

Аналоговый характер видео и фото. У каждого пресета есть intensity, как в палитре ПЛЁНКА: 0.0 … 2.0, по умолчанию 1.0.

Видео

VHS и кинескоп (vhs_crt)

Композитный сигнал, кассета VHS, кинескопный телевизор: сильное растекание цвета вбок (главная примета образа), мягкая оптика, лёгкое расхождение цвета, слабый шум. Одно поле — intensity. Встроенный профиль vhs_dreamy запускает его с 1,2.

Кодер: h264_crf17.

Камкордер 90-х (camcorder_90s)

Бытовой камкордер 90-х: мягче VHS, слегка пересвечен, лёгкое растекание цвета и шум плёнки — не сломанный сигнал, а домашнее видео. Одно поле — intensity.

Кодер: h264_crf17.

Фото

Полароид (polaroid)

Моментальное фото Polaroid SX-70 70-х и 80-х: мягкая оптика, карамельное свечение светов (даже светлая кожа чуть светится), чёрный, который никогда не доходит до чёрного, тёплые кремовые полутона, чуть меньше цвета, тёмные углы. Мягче и менее зернисто, чем Super 8.

Кодер: h264_crf17.

РЕСТАВРАЦИЯ

То, что монтажные программы делают грубо или не делают вовсе: деинтерлейс, обратный телесин, шумодав вдоль движения, артефакты сжатия, увеличение, новые кадры. Четыре пресета палитры работают на нейросетях (MLRT).

Чересстрочность

Деинтерлейс QTGMC (qtgmc_deinterlace)

QTGMC из havsfunc: каждое поле увеличивается через NNEDI3 и сглаживается во времени вдоль движения, найденного MVTools. Получаются прогрессивные кадры без «гребёнки», мерцания и двоения на быстрых панорамах. Для DV, HDV, оцифровки VHS, S-VHS и U-matic, эфирного TS. Пресет не давит шум: шумодав — следующим шагом.

Кодер: prores_lt для дальнейшей работы, h264_crf17 для итогового мастера.

Обратный телесин TIVTC (tivtc_ivtc)

Обратный телесин: TFM собирает плёночные поля обратно в кадры, TDecimate выбрасывает повторный кадр каждого цикла. NTSC 29,97 к/с с раскладкой 3:2 возвращается в прогрессивный плёночный мастер 23,976 к/с. Для NTSC DVD, эфирных копий, оцифрованной плёнки. Кадров становится меньше на rdrop из каждых cycle — при значениях по умолчанию на пятую часть; длина ролика не меняется. Исходник ниже 29 к/с не принимается: он уже идёт с частотой плёнки, и прореживание выбросило бы каждый пятый настоящий кадр.

Кодер: prores_422 или prores_422hq_mxf.

Шум

MVTools MCDegrain (mvtools_mcdegrain)

MVTools отслеживает каждый блок в кадрах до и после, а MDegrain усредняет каждый пиксель с соседями вдоль движения. Шум уходит; неподвижная фактура остаётся резкой, движущаяся тоже — она усредняется вдоль своего движения, а не поперёк. Для съёмки на высоком ISO и при слабом свете, где кожа и ткань должны сохранить фактуру.

Кодер: prores_lt или h265_crf17.

Шумодав DPIR (dpir_denoise)

Нейросетевой пресет: ему нужен MLRT. DPIR, глубокая сеть-шумодав, сохраняет фактуру кожи и ткани на очень грязном материале, где BM3D и DFTTest её замыливают: ISO 6400 и выше, телефон в темноте. Сети говорят, насколько сильный шум (strength). Размер кадра и число кадров не меняются.

Кодер: prores_lt для колориста, h264_crf14 для итогового файла.

Артефакты

Блоки H.264 (deblock_h264_artefacts)

Deblock_QED из havsfunc — против артефактов блочного сжатия: границ блоков 8×8, ореолов вокруг краёв, москитного шума. Он сначала находит настоящие края и сглаживает только границы блоков, так что настоящая деталь остаётся. Для старых копий из сети, пересжатий мессенджеров (WhatsApp, Telegram), слабого эфира SD.

Кодер: h264_crf17.

Радуга и перекрёстные помехи (derainbow_decross)

Радуга, бегущие точки и перекрёстные цветовые помехи композита NTSC — мелкое цветовое мерцание, которое перемещается от кадра к кадру. Движение ищется по яркости, а цветовые плоскости усредняются вдоль него по 3 кадрам — текущему, предыдущему и следующему. Бегущие помехи гасят друг друга, настоящий цвет остаётся. Яркость не трогается, поэтому резкость сохраняется. Для оцифрованных VHS, U-matic, BetaSP, эфирных мастеров, S-Video через SDI.

Кодер: prores_lt или h264_crf17.

Дымка и локальный контраст (dehaze_local_contrast)

Локальный контраст только по яркости: разница между картинкой и её размытой копией добавляется обратно с весом маски яркости — наибольшим в средних тонах и сходящим на нет к чёрному и белому. Света не выгорают, тени не становятся грязными. Цвет не трогается, поэтому не сдвигается; счёт в 16 битах, без ореолов. Для дымки и плоской неконтрастной картинки.

Кодер: prores_lt для колориста, h264_crf17 для итогового файла.

Масштаб

Увеличение NNEDI3 2X (nnedi3_upscale_2x)

NNEDI3 (znedi3 через nnedi3_resample) удваивает ширину и высоту: чистые края, одинаковый результат при каждом прогоне, никакая сеть не выдумывает фактуру, MLRT не нужен. Для архива SD и HD, который нужно увеличить предсказуемо. Из 1920×1080 получается 3840×2160.

Кодер: prores_lt для передачи дальше, h264_crf14 или h265_crf14 для итогового файла.

Real-ESRGAN 2x (vsmlrt_realesrgan_2x)

Нейросетевой пресет: ему нужен MLRT. Real-ESRGAN удваивает ширину и высоту (из 1080p в 3840×2160) с более чистыми и чёткими линиями, чем Lanczos или Spline36. Его модели в vs-mlrt сделаны для рисованной анимации: живое видео они могут пережать по резкости и сгладить фактуру — для живого видео надёжнее nnedi3_upscale_2x (без MLRT).

Общих моделей Real-ESRGAN (general-x4v3, general-wdn-x4v3) в vs-mlrt нет: пресет их не предлагает, а модель, которой нет в установленном vs-mlrt, отклоняется по имени и никогда не подменяется другой.

Кодер: prores_lt для дальнейшей работы, h265_crf14 для итогового файла.

Пересборка мягкого HD 2x (soft_hd_rebuild_2x)

Нейросетевой пресет: ему нужен MLRT. Для материала, который по размеру HD, а детали в нём гораздо меньше: мягкая оптика, объединение пикселей матрицы, сильный фильтр сглаживания, старые кодеки, поколения архивных копий. Сначала лёгкая чистка DFTTest, чтобы сеть не увеличивала шум и блоки; затем Real-ESRGAN вдвое по ширине и высоте; затем бережное повышение резкости яркости.

Кодер: prores_lt для грейдинга, h265_crf14 для итогового файла.

ПРОФИЛИ

Профиль — пресет с настройками и кодером, сохранённый под именем в config\profiles. Он запускается на файле или на целой папке и держит наготове шаг цепочки.

Запустить профиль (profile_run)

Блок ОБРАБОТКА стоит на странице и управляет тем, что есть у пресета профиля. Результат ложится в <Назначение>\Profiles\<профиль>_<кодер>\.

Сохранить профиль (profile_save)

Кнопка «Сохранить профиль» на странице пресета сохраняет настройки этой страницы и кодер карточек.

Встроенные профили:

Сила шумодава по измеренному шуму

Семь шумодавов — mild_denoise, chroma_cleanup, archive_clean, pregrade_prep, shadow_denoise_sota, filmic_rebuild, mvtools_mcdegrain — перед работой меряют шум исходника (noise=auto, по умолчанию):

• 5 кадров из разных мест ролика, только ровные участки: текстура, края и участки ближе 3 % к чёрному или белому не считаются;
• итог — стандартное отклонение в 8-битных кодах, у яркости и цвета своё.

Их настройки (strength, sigma, thsad) сделаны под шум около 2 кодов. Шум сильнее поднимает их: сигма BM3D и пороги MVTools растут вместе с шумом, сигма DFTTest — с его квадратом. Ниже настройки сила не опускается, так что чистый материал получает ровно то, что задано. Вместе с шумом растёт и порог смены сцены у MVTools: на сильном шуме каждый блок вышел бы за порог по умолчанию, весь кадр считался бы новой сценой и не чистился.

noise=fixed (--set noise=fixed) берёт настройки как есть. Что измерено и что пресет из этого сделал — в отчёте прогона (поле noise у каждого файла), например:

copy[NOISE] mild_denoise: noise 5.34 / 3.44 / 2.75 (8-bit, Y/U/V) -> DFTTest sigma 57.1

BM3D на видеокарте

shadow_denoise_sota и filmic_rebuild — это в основном BM3D. bm3dvk считает BM3D на устройстве Vulkan ядра VapourSynth — NVIDIA, AMD или Intel, с обычным драйвером видеокарты; CUDA Toolkit не нужен. Без устройства Vulkan BM3D считается на процессоре (bm3d).

Блок ОБРАБОТКА (vs_accel) у этих двух пресетов:

• На видеокарте два прогона одного файла сходятся примерно на 65 дБ PSNR: видеокарта складывает в разном порядке. bm3d на процессоре даёт те же кадры байт в байт при каждом прогоне.
• Остальные фильтры работают на процессоре, и видеокарта им не помогает; поэтому ОБРАБОТКА показана только там, где она что-то меняет: у двух пресетов BM3D, у нейросетевых пресетов и у профилей.
• СЕРВИС → «BM3D: видеокарта или процессор» (bench_gpu) меряет кадры в секунду у каждого на первом видео Источника; «Доктор» делает живой вызов и называет устройство. При голом запуске .vpy через vspipe одно из двух называет AUDION_VS_BM3D=vulkan или AUDION_VS_BM3D=bm3d.

Нейросетевые пресеты и MLRT

Три пресета работают на vs-mlrt — нейросетях внутри VapourSynth: dpir_denoise, vsmlrt_realesrgan_2x, soft_hd_rebuild_2x. Интерполяции RIFE нет: на RTX 5070 TensorRT строит неверные промежуточные кадры, DirectML доступен только через ONNX Runtime старого интерфейса плагинов, который VapourSynth R80+ не загружает, а на процессоре новый кадр 4K считается 1,28 с — около получаса на минуту 24p, удвоенную до 48p (Решения).

• Установка. Программа ищет видеокарту NVIDIA RTX через nvidia-smi. Если она есть, MLRT (install_mlrt) предлагается среди дополнительных компонентов при запуске и в SETUP: TensorRT, ONNX Runtime и модели, около 3,5 ГБ загрузки, под эту видеокарту. MLRT ставится в папку движка, в Windows ничего не пишется. Пока он не установлен, страница нейросетевого пресета показывает «MLRT НЕ УСТАНОВЛЕН».
• Без видеокарты RTX и без MLRT окно этих пресетов не показывает, а консоль отказывает до начала строкой [PREFLIGHT] FAIL MLRT (код выхода 2). MLRT, поставленный на машине с RTX, работает и после переноса папки на другую машину: там сети идут на DirectML или на процессоре.
• Где работает сеть — блок ОБРАБОТКА (vs_accel):

• Первый прогон модели собирает её движок TensorRT: 30–120 с. Движок хранится на диске, следующие прогоны начинаются сразу. Другой размер плитки или другой размер кадра собирает новый движок.
• Плитка — кусок кадра, который сеть берёт за раз. Меньшей плитке нужно меньше видеопамяти, и работает она медленнее: если видеопамяти не хватает, уменьшите tile. tile_pad заводит куски друг на друга, чтобы не было видно швов.
• Размер и кадры. vsmlrt_realesrgan_2x и soft_hd_rebuild_2x удваивают ширину и высоту. dpir_denoise сохраняет и то и другое.

copyvs_cli.cmd run --operation vsmlrt_realesrgan_2x --set model=animejanaiV2-L2 --set vs_accel=gpu --encoder prores_lt

Выбор кодера

Лестница качества одна для программных кодеров, NVENC, QuickSync и AMF: 14 → 17 → 21, три ступени, которые ясно различаются. По умолчанию окно пишет x.264 на процессоре с качеством 14 в MP4, то есть h264_crf14.

x.264 и x.265 на процессоре пишут 10 бит 4:2:0, в MP4 или MKV. Аппаратный кодер, не прошедший проверку на этой машине (СЕРВИС → «Возможности оборудования»), в окне выключен.

Правило. Для любого шага, кроме последнего, — prores_lt или prores_lt_mxf, либо DNxHR, если его предпочитает принимающая программа. Для итогового файла — h264_crf14 или h264_crf17 (программный кодер, лучшее качество на бит) либо аппаратная лестница машины (nvenc, qsv, amf), когда важно время.

Аппаратный или программный

NVENC на видеокартах RTX 40 и RTX 50 даёт качество, сравнимое с libx264 medium при том же CQ. На старых картах (GTX 10, RTX 20) программный CRF чуть экономнее при том же качестве, а NVENC всё равно во много раз быстрее.

Звук

Через пресет идёт только видео; звук обрабатывается сам:

• звук исходника копируется как есть;
• звук, который MP4 не принимает как есть, — например PCM исходника ProRes, идущего в x.264 или x.265, — кодируется в AAC 384 кбит/с;
• в MXF звук идёт PCM 24 бит 48 кГц: другого его упаковщик не пишет.

Готовый файл получает цветовой диапазон исходника (-color_range): полнодиапазонный исходник остаётся полным.